旅行综艺(一路不见繁花：走不出套路的旅行综艺)

◎存七

许多年后，我仍会回想起那个再一次陷入旅行综艺圈套的下午。从2014年到2025年，从旅行综艺走红的起点《花儿与少年》，到开播不久的《一路繁花》，看着差不多的综艺，生着差不多的气。2025年的第一个月还没过完，新年内娱综艺的第一口旧酒已经灌到了嘴里。

选人错位

《一路繁花》在豆瓣上的内容简介是：“邀请了超高国民度和拥有丰富人生经历的姐姐，组成大女主旅行团，携手两位青春洋溢的少年搭档，开启一场奇妙之旅。”如果只从业界地位和知名度来看《一路繁花》的嘉宾阵容，确实可以称得上是超高国民度的豪华阵容。刘晓庆、倪萍、蔡明、向太（陈岚）、张蔷，都是各自领域的重量级人物，李小冉也凭借近年的“剧王”《庆余年》而实实在在火了一把。

但将这些人组合在一起，却呈现出不合理之处。《一路繁花》的嘉宾组合其实是将《花儿与少年》的模式极致化。女性嘉宾的年龄进一步提高，包括四位六七十岁的，一位马上六十岁的，一位四十多岁的；男性嘉宾则是两个二十多岁的小青年。年龄结构的不均匀分布，就像一个底盘不稳的沙漏。

这个构成之下，首先能确定的是中生代“独苗”一定是吃力不讨好：承担得多、表现得好是应该的，表现不好难免要被褒贬——这简直是一份根本不想让人及格的试卷。如果这个人情商一般、不够周到的话那更是灾难，比如现在的李小冉。

在如此巨大的年龄差距和身份差异之下，两个二十多岁的小青年在大部分时间里就成了沉默的“力工”。他们表现得出力又懂事，可谓超出预期；可一旦团里年长的女性嘉宾发生摩擦，人生阅历决定了他们根本无法插手，甚至第一反应是害怕。就像贺峻霖病倒的时候，李小冉和刘晓庆起了争执，说不应该太累着两个男生，贺峻霖当场就“僵硬”了，简直是被架在火上烤。

而比嘉宾年龄分布更让人疑惑的是节目的定位。这个综艺到底是给谁看的？刘晓庆、倪萍、蔡明的组团出现，能勾起60后到80后几代人的记忆和情怀，从中也能看到节目组另辟蹊径、求新求变的想法。然而这些嘉宾的国民度并不能覆盖目前网络上最活跃的新生代，现在文化消费的中坚力量，对这几位嘉宾巅峰时期的了解是间接的、滞后的，与她们的情感链接就更加薄弱。那么问题来了：如果把60后到80后作为目标受众，那么“大女主”的标签能让这个年龄层的观众共情吗？采取和其他旅行综艺一样的玩法，能精准切入高年龄层的收看偏好吗？如果这个节目是做给新生代看的，那为什么不选择在年轻人群体中更有影响力的“大女主”？节目会通过什么方式，让上一个世纪的“大女主”在相当于隔辈人的受众群体中翻红，焕发新的光彩？

套路依赖

除了让人疑惑的嘉宾组合，《一路繁花》的内容安排设计，让这趟本应繁花簇拥的旅程，尽是套路堆砌的荒芜。

从2014年《花儿与少年》第一季以来，当旅行综艺的新鲜感逐渐散去，层出不穷的新节目带给观众的感受是千篇一律，缺乏想象力。其间，2023年推出的《花儿与少年·丝路季》，一改这个系列创新乏力的面貌，让人对内娱旅行综艺的品质又有所期待，遗憾的是，接下来的《花儿与少年》第六季又被打回原形。

在旅行综艺里总能看到这样的情节：从机场出发时，因为行李超重，要补交高额的超重费，旅行经费因此损失惨重，嘉宾被打了一个措手不及。吊诡的是，这些年来，各个旅行综艺一直保留这个设计，嘉宾们也总是表现得仿佛不食人间烟火，像完全不知道行李超重要交钱一样，奉献出被动、慌乱的场面，抠抠搜搜地开始正式旅游环节。《一路繁花》就完全复制了这个桥段。

身为艺人，装备多、多带几个箱子可以理解，但为什么嘉宾总能表现出毫无心理准备的样子？除了机场倒腾行李的兵荒马乱，旅行综艺的启动方式就没有其他选择了吗？为了制造戏剧效果，就要如此降智地对待观众吗？

此外，节目开播以来，热度最高的话题是李小冉和刘晓庆的几度交锋。当看到刘晓庆迟到两小时的时候，也许观众还会期待后续生发出一些有人情味的故事和反转，但结果却只是引发了更激烈的争执。这依然是综艺里最陈旧的套路，这个挂脸了，那个说错话了，谁又被针对了，这样的场面在《披荆斩棘》系列里可谓登峰造极，也是在旅行综艺、演技综艺、情感综艺里愈演愈烈的路径依赖。如果看了《一路繁花》的完整节目就会发现，除了嘉宾之间不知真假的冲突，竟然几乎找不出其他亮点，无论是所到之地的自然和人文风光，还是节目嘉宾的行动与情感，都没有得到充分有趣的展示。这完全是节目组选人和内容设置失误的结果。

价值偏差

年轻一些的观众除了对《一路繁花》节目内容的不满足外，应该还有一些复杂的感受。在这个节目里，我们或多或少能看到一些中老年人的脱节和社会对他们认知的偏差。

一方面，从节目中大家能看到“老人”们的某些经验，在现代社会已经逐渐不适配、不合时宜了。刘晓庆在高海拔地区跑步找餐厅，让人称赞和羡慕，觉得她老当益壮，身体素质比年轻人还强。但换一个角度想，她的经验还是要靠嘴去问当地人哪家餐厅在营业，要靠双腿去寻找一家合适的餐厅。而年轻人看到这里的第一反应恐怕是：打开手机在软件上搜一下，不是更省事？

另一方面，在很多旅游综艺里，“穷游”都是节目组拿来为难嘉宾、制造节目效果的设计，《一路繁花》也如法炮制，让这个高龄旅游团体验“限制经费”、自力更生的模式。但在我看来，“穷游”并不应该出现在这档综艺里，至少不应该成为节目的主线。让一个七十多岁的人为了找吃的东奔西走，一桌奶奶级的人为了吃饭加一条鱼争来吵去，甚至每天一睁眼就面临“经济纠纷”，“一路繁花的大女主们”被节目组搞成了“披荆斩棘的阿姨们”。

从节目传递出的信息来看，她们中有人低血糖，会饿得发抖走不了路；有人腿脚不好，要坐轮椅或有人搀扶。设计节目时如果考虑到这些情况，就应该有相应的调整，让她们有体验但不要过度为难，现场也要为突发情况有所准备，而不是当蔡明已经低血糖说自己要出危险了，才给她递上一个汉堡。

相比之下，我更想看她们带着前半生的风光和坎坷，应对后半生不可避免的衰弱和孤独；看她们也许洒脱舒展也难免纠结焦虑的人生表现，偶尔使用一些“超能力”或者“钞能力”，完成不可能的任务；看她们享受生活，交流见解，分享智慧。这才是“大女主”最该为观众提供的价值，而不是违背人的生理规律，让她们做不擅长也不必要的事，甚至让她们的精神和身体承受“困苦”，实在没有意义，观众也并不能得到什么收获。更为重要的是，节目内容与价值追求的跑偏，是对这些嘉宾的浪费，她们原本可以表现得比现在精彩得多。